「音樂是流動的建築；建築是凝結的音樂」（Music is liquid architecture, architecture is frozen music.）是大文豪歌德（Johann Wolfgang von Göthe，1749-1832）的名言。出生於法蘭克福的歌德是德國著名的詩人、劇作家、自然觀察學家兼政治家。他的詩作被舒伯特等音樂家譜成藝術歌曲；戲劇作品「浮士德」更是李斯特、白遼士、古諾等多位作曲家創作靈感的泉源。有趣的是，歌德向來被認定是缺乏音樂美感的。1816年他對舒伯特以他的詩作所譜寫的16首歌曲，包括「紡車旁的葛雷卿」（Grechen am Spinnrade)、「魔王」（Erlkönig）在內的傑作沒有好評；也對以他的戲劇為藍本寫下著名的「艾格蒙」序曲（Egmont, op 84)的貝多芬態度冷淡，倒是對現在已沒人知曉的C. F. Zelter（1758-1832）、J. F. Reichardt（1752-1814）推崇備至。歌德是史懷哲眼中「圖像式」思考的藝術家，他也曾在自傳中提到：「我是透過視覺—最高層次的感官，來理解這世界的」。
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其實歌德自幼就接受音樂教育，他與妹妹於1763年開始學習鋼琴。幼年在法蘭克福（1749-1765）的期間也經常欣賞法國及義大利歌劇的演出，點燃他對歌劇的喜愛。1763年14歲的歌德與年僅6歲的「音樂神童」莫札特初次會面，歌德對莫札特的音樂天份大為讚賞，一生都對他崇敬有加。1770-1771年在史特拉斯堡（Strasbourg）求學的期間歌德也學習大提琴；更常漫遊於阿薩斯（Alsace）的鄉間，欣賞古老的歌謠，像高大宜及巴爾托克一樣地採集民間曲調。在他的認知裡，歌曲應該是像民歌般的、帶有單純旋律的分節（strophic）歌曲。
再次回到法蘭克福成爲律師的歌德，興趣轉向詩作與音樂的結合。他曾請求葛路克（C. W. Gluck， 1714-1787）為其詩作譜曲遭拒，所幸其作品中豐富的音樂性吸引莫札特寫下「紫羅蘭」（Das Veilchen）、舒伯特「魔王」（Erlkönig）、布拉姆斯「潺潺流水」（Es rauschet das Wasser）、沃爾夫「懶散的牧羊人」（Es war ein fauler Schäfer）等樂曲，為他的歌唱劇（Singspiele）留下了部分傳世之作。
威瑪時期（1775-1805）的歌德成爲集作家、演員、導演、劇場經理於一身的全方位藝術家，1791-1817年間他擔任宮廷劇院總監，製作並演出了包括莫札特、貝多芬、祈瑪羅薩（1749-1801)等人的歌劇。其中以莫札特的歌劇演出最為頻繁，「費加洛的婚禮」上演了20次、「後宮誘逃」49次、「唐喬望尼」68次、「魔笛」82次。因著對歌劇的熱愛，1783年歌德還成立了義大利社團，並於1786-1788年前往羅馬、威尼斯、西西里等地探索義大利的音樂與藝術，這些經驗對其美學及哲學觀的建立有深遠的影響。
音樂是歌德生命中密不可分的朋友，他最喜愛的作品包括了：巴哈的聖詠、韓德爾「彌賽亞」；海頓、莫札特的彌撒曲等。歌德的詩作中快樂與鼓舞人心的、悲傷與沈思的，種種對比性的特質深深地吸引作曲家們將其譜成樂曲，對當代及後世藝術歌曲（Lieder）的創作影響深遠。歌德曾說：「音樂體現了藝術的偉大」；他更為美好的人生立下了一個準則：「每個人的生活中每天都應當聆聽一點音樂、讀一點詩、看一幅美好的畫作，以免世俗的紛擾淹沒了上帝根植於人類靈魂中對美的感受」。
延伸聆賞：舒伯特「魔王」http://youtu.be/JuG7Y6wiPL8
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