音樂會曲目各有特色，其中李元貞《徑頭—記砂卡噹採集》是委託創作、世界首演的作品；《敦煌琵琶譜》是吳蠻首次在臺灣演奏；趙季平為吳蠻量身創作的《第二琵琶協奏曲》國樂版在臺北的首演，這些作品於開季音樂會一起演出，具有指標性的意義。其中我最有感的是《敦煌琵琶譜》、《水龍吟》以及《第二琵琶協奏曲》。
《敦煌琵琶譜》是1900年發現於敦煌莫高窟第十七號藏經洞裡的一組琵琶樂譜，共25首，收錄晚唐至五代（約西元933年）的琵琶樂譜，原稿現存放於法國國家圖書館。由於樂譜是比古琴譜更複雜的文字譜，從林謙三（日本學者）到陳應時、席臻貫等人歷經近百年的研究，大致破譯了這些樂譜，吳蠻老師採用陳應時的譯譜，加上自己的詮釋，精選其中的《品弄》、《西江月》、《營富》等樂曲，用現代琵琶將其串連在一起演奏，重現一千多年前曲調單純的琵琶音樂，並以悠揚莊嚴的罄音加以襯托呼應，有令人法喜充滿的感動。
何啟榮為中阮與國樂團創作的《水龍吟》是2020年臺北市立國樂團的委託創作曲，中阮技巧難度相當高，首演即由馬欣妤擔任，此次再度演出，想必有更上一層樓的詮釋。樂曲的配器搭配中阮的特性，大量地採用類似彈撥樂器的聲響效果，以細碎的音型、點描的方式勾勒出聲線及音樂的色彩，這是我第一次聆賞以中阮當作主奏的演出，別有一番不同的感受。
吳蠻可說是當今國際首屈一指的琵琶演奏家，《第二琵琶協奏曲》是趙季平於2013年接受雪梨交響樂團的委託創作，並由吳蠻及雪梨交響樂團擔任首演，2019年吳蠻也曾受國家交響樂團之邀，來臺合作演出。《第二琵琶協奏曲》是以「蘇州評彈」的風格為創作元素寫作的，樂曲由大提琴抒情的旋律與琵琶的溫柔婉約相互輝映；豎琴流瀉的音符描繪出江南的秀麗風光；遙遠的幾聲笛音則仿若掠過湖面的飛雁點點，不禁讓人聯想起蘇東坡美麗的詩句：「水光艷瀲晴方好，山色空濛雨亦奇…」全曲雖採用西方奏鳴曲式的架構，卻充滿了敘事性以及中國含蓄柔美的人文情懷。
～2023-9-10～
～2023-9-10～
