管風琴家族樂器：簧風琴（Harmonium）

                                     

Harmonium，簧風琴（或稱為腳踏風琴，俗稱風琴）是一種小型的鍵盤樂器，透過雙腳踩踏踏板鼓動風箱，使氣流震動活動簧片（free reed）而發聲。因為體積小不昂貴，又方便搬運，所以流行於19世紀的小型教堂及私人宅邸。常見的簧風琴有一個鍵盤，也有兩個鍵盤者，音域較一般的管風琴（pipe organ）窄，約3至5個八度，音色變化也有限，有些簧風琴會設有數量不等的音栓以增加音色的豐富性，有些則無。

                                       

   

                                      

       極盛時期華麗的簧風琴（網路照片）

Regal，可說是簧風琴的前身，是一種小型、手提式的風琴，琴身後面外接兩個風箱（bellow），氣流經過簧片（非音管）震動而發聲，流行於14到17世紀，在文藝復興時期最為盛行。小型的regal因為可摺疊成像一本書，故稱為「聖經簧風琴」（Bible regal）。

        古代簧風琴  regal  （網路照片）

德裔的哥本哈根大學生理學教授Christian Gottlieb Kratzenstein (1723–1795)被公認為是最早提出簧風琴活動簧片（free reed）發聲概念者。1810年法籍Gabriel Joseph Grenié (1756–1837)展示了類似簧風琴的樂器，稱之為orgue expressif (expressive organ)，因其富有表情，可做漸強漸弱而得名。之後法國巴黎的Alexandre Debain（1809-1877）將orgue expressif 做改良，並且在1842將其改良的樂器申請專利，定名為harmonium。1854年Debain又增加控制音量大小的膝墊裝置（orgue mustel），使得音樂更有變化。

簧風琴在1850至1920年間被引入美國，並發展出吸入式風箱，Estey Organ 和Mason & Hamlin 是美國兩大簧風琴製造商。由於簧風琴搬運的便利性，及相對低廉的價格和保養成本，除了美洲外也陸續傳入亞洲其它地區，特別是1920年傳入印度後，更發展出迷你風琴。但到了1930年代中期，電子管風琴（hammond organ）被發明，由於它可以模仿真正管風琴的音色，價格也不高，再加上普羅大眾的音樂品味逐漸改變，簧風琴就漸趨沒落了。1950年代中期美國製造商停產簧風琴，到了1970年代義大利的公司也停產，簧風琴的輝煌歷史正式告終。

        

        

                   印度迷你風琴（網路照片）

除了小學音樂課曾彈過簧風琴外，作者迄今有三次演出簧風琴的經驗。第一次是在1997年12月，由民生報主辦，台南奇美博物館館藏的畫作於台北故宮博物院展出，名為「女人頌」，配合展期，我有幸獲邀演奏其珍藏的古董簧風琴，做為期兩個月，前後八次的示範演出。

第二次演出簧風琴是在2011年5月，我參與國家交響樂團「一個嘆息，一個世界」音樂會，演出第二維也納樂派作曲家魏本（A.Webern,1883-1945）於1911-1913年間所創作的五首管弦樂小品，作品10。（http://youtu.be/CTn0Y016atE）

這五首給小型樂團的小品，每首都是簡短、精心設計的樂曲，編制相當特別，有長笛、雙簧管、降E調豎笛、低音豎笛、法國號、小號、長號、打擊、曼陀鈴、吉他、鋼片琴、簧風琴、小提琴、中提琴、大提琴及低音大提琴。這首樂曲另有弦樂三重奏、鋼琴、簧風琴的改編版本。

荀白克（A.Schönberg，1874-1951）曾對魏本作品做出這樣的評論：「我們必須瞭解這般簡潔的自我表達需要多少的克制。 每個驚鴻一瞥可擴展成一首詩；每個嘆息可發展為一部小說。」沒有反覆的旋律；寥寥數個動機，魏本企圖表達12音列富有張力及表情的聲響世界，以及樂器垂直併列或橫向串聯所創造出新的音質、色彩。這種簡練的音樂呈現，也挑戰聽者更深刻的音樂聆賞能力。魏本另有六首小品，作品6，也使用簧風琴。

2014年12月，我參與北市交製作，於台北國家戲劇院首演的理察·史特勞斯歌劇「納克索斯島上的阿麗雅德妮」（Ariadne auf Naxos）演出，擔任簧風琴演奏。這首完成於1916年的歌劇，描述私人豪宅的晚宴中，莊嚴歌劇（opera seria）與輕鬆的喜歌劇（opera buffa)被主人當作娛興節目，安排一起演出的荒謬情形。有別於其它歌劇用大型樂團伴奏、大合唱團幫襯，這首歌劇的樂團編制較小，僅36人，每個聲部都有如演出室內樂般的吃重，相較於一般樂團，此歌劇要求更精確、更細膩的音樂表達。

簧風琴做為19世紀私人宅邸常見的鍵盤樂器，正好呼應了此部歌劇的劇情。簧風琴可做為獨奏、可擔任詠嘆調或宣敘調的伴奏、可烘托弦樂的音色、可加強樂團的低音、可讓音樂的和聲更加豐富飽滿等多重功能，使得這個傳統音樂會中少見的鍵盤樂器，在整齣歌劇中占有一個獨特的位置！（http://youtu.be/_gjpv2Ehtro）

        

                  歌劇演出所使用的簧風琴

* 本文版權為陳相瑜所有，若轉載使用請註明出處。© 2015 Copyright by Hsiang-Yu Chen

管風琴司琴的原則

作者曾擔任台北靈糧堂聖樂中心、台北浸信會懷恩堂、台北廈門街浸信會管風琴司琴人員培訓講師多年，目前擔任台北市中華長老教會信友堂管風琴司琴人員培訓工作，並在台北景美浸信會擔任管風琴主日司琴及詩班鋼琴司琴。多年來在教學及服事上觀察到許多現象和問題，在此我羅列幾點，與大家分享交流、相互切磋。

1. 服事的心態要正確

每位司琴人員因為個性不同、音樂養成的方式也不一樣，所以司琴時自然會流露出個人的風格，這原無可厚非，但是切記，司琴不等於音樂表演；教堂也不是音樂廳，主日崇拜的主角是上帝，包括講員、領會、司琴、招待、收奉獻等職務，都是在事奉上帝，要彼此同工，勿突顯自我，抱持著謙卑的態度，「看別人比自己強」。司琴的最終目標，是「使神得榮耀、會眾得造就」。所以會前預備自己的心很重要，穿著也力求端莊正式，讓會眾能透過美好的音樂來敬拜上帝。

2. 序樂

每個教會主日崇拜開始前，都會有序樂的演奏，藉此提醒禮拜即將開始，目的是為了讓會眾預備心準備敬拜神。一般而言，序樂的選擇，以莊嚴的、安靜的，能配合會眾默禱的曲目為宜，但是遇到特殊節日，如聖誕節、復活節等，也可以選擇較歡欣、活潑的樂曲，來彰顯節慶的氣氛。

司琴者也當以「唱新歌讚美神」為目標，不斷地學習新曲目，力求精進，日積月累，就會有顯著的進步。司琴不是單靠個人的才華（talent）或能力，神最看重的是服事的心志，我們越努力，神就越加添我們服事所需的恩賜（gift）。

2015與貴陽交響樂團合作演出的難忘經驗

2015年的6月6日德國科隆大教堂的管風琴家因簽證問題，取消到中國貴陽的演出。貴陽交響樂團在時間急迫的情況下，輾轉透過國家交響樂團（NSO）及台南神學院音樂系系主任劉信宏教授聯繫我，詢問我於6月13日在貴陽代替演出的可能性。這是整場管風琴與管弦樂團的音樂會演出，曲目包括了: Albinoni, Adagio for Organ & Strings in g minor ; Poulenc, Organ Concerto in g minor ; Saint-Saëns, " Organ " Symphony，外加 ㄧ首安可曲。

我猶豫了。ㄧ方面，這是每個音樂家夢寐以求的演出機會；另ㄧ方面，6月10日及6月20在台灣還有兩場演出，學校也適逢期末考，教學和音樂會已是相當沈重的負擔，實在沒有餘裕迎接這麼大的挑戰。但是「靠著那加給我力量的，我凡事都能做」，考慮了一下，我決定勇敢接受挑戰、全力以赴！

管風琴家族樂器：小座風琴（Positive）

小座風琴（positive）是體型較小的管風琴（pipe organ），流行於中世紀至文藝復興時期，小型的小座風琴可放於桌上，較大型的則置於地上。一般常見的小座風琴有一層手鍵盤或兩層手鍵盤，偶有腳鍵盤者，音域較一般管風琴窄，設有幾個音栓可做音色變化。因為體積較小、可搬動、音量也較小，常見於小教堂，或是私人寓所。有些教堂將小座風琴置於大風琴的後方、演奏者的背面，這種小座風琴的手鍵盤德文稱做"Rückpositive"，意指「背後風琴」，英文則稱為"Chair Organ"，即今日所謂的 "Choir Organ"。

管風琴演奏常見的迷思

管風琴，這個在台灣相對少見的樂器，自1987年台北國家音樂廳落成，廳內的管風琴啟用後，慢慢為國人所認識。但是由於管風琴音樂會不常舉行，一般聽眾對管風琴的演奏是好奇多、瞭解少。筆者就多年從事管風琴教學、演奏、考試評審、音樂會評鑒等所累積的一些看法和觀察，嘗試為管風琴演奏設立一個欣賞的標準，並探討一些演奏上常見的迷思。

1. 音色變化愈多愈好

每種樂器都有其發展演變的過程，具有悠久歷史的管風琴更是如此，文藝復興時期、巴洛克時期、古典到浪漫時期，以至於現代，管風琴經歷了許多改良和變革，音色的選用必須符合不同時期音樂風格的需求。管風琴的建置，更受到空間大小、用途、設計理念、預算多寡等因素的影響，使得每架琴都是獨一無二的，音色（由音栓控制）也不盡相同。若是譜上有音栓使用說明，演奏者必須就演奏用琴現有的音栓，儘可能符合樂譜上的要求來演奏，若是不然，也要選用音色相近的替代音色彈奏。但若是譜上沒有音色的建議時，演奏者就必須深入探討樂曲的風格、曲式、作曲手法等，做全面性的評估後，再做音栓的選用和變化。

景美浸信會管風琴

景美浸信會位於台北市育英街63號，成立於1958年2月9日，隸屬於中華基督教浸信會聯會。教會於2001年改建，主體為地上6層，地下1層的建築物，並於改建的同時，耗資1500萬台幣，向德國管風琴製造公司Klais訂製管風琴。